ال أشهر أفلام الطريق إنها تجسد شيئًا يتجاوز بكثير السيارات والدراجات النارية والطرق المعبدة. إنها قصص رحلات مادية تتحول إلى رحلات عاطفية وسياسية ورومانسية، بل وحتى ميتافيزيقية. من الطرق المتربة في فترة الكساد الكبير إلى الطرق السريعة ما بعد الكارثة المليئة بالخردة والنيران، كان هذا النوع الفرعي من أفضل انعكاسات ثقافة القرنين العشرين والحادي والعشرين.
على الرغم من أننا نميل إلى اعتبار الطريق أرضًا أمريكية، إلا أن الحقيقة هي أن أفلام الطريق لقد امتدت هذه الأفلام لتشمل جميع القارات والأنماط السينمائية: من سينما هوليوود الكلاسيكية إلى أفلام المؤلفين الأوروبيين، ومن السينما المستقلة إلى أفلام الحركة الضخمة. في هذا الاستكشاف، سندرس بتفصيل دقيق الأعمال الرئيسية التي تظهر في مختلف القوائم والمقالات المرجعية، ونربط بين مواضيعها وسياقها التاريخي، وما يجعلها مميزة للغاية ضمن هذا النوع السينمائي.
ما هو فيلم الطريق تحديداً، ومن أين نشأ؟
قبل الخوض في عناوين محددة، من المهم أن نفهم أن فيلم الطريق إنه ليس مجرد فيلم تنتقل فيه بالسيارة من مكان إلى آخر. إنه يرث تقاليد... رحلة البدء أو bildungsromanشخصيات تغادر بيئتها اليومية، وتخوض سلسلة من المراحل واللقاءات، ثم تعود متغيرة (أو لا تعود أصلاً). الرحلة هي البنية السردية، وهي أيضاً الاستعارة المركزية.
يرجع العديد من النقاد جذورها إلى قصص مثل الأوديسة، و ساتيريكون، و ساذج بقلم فولتير أو في وقت أقرب، في روايات مثل على الطريق بقلم كيرواك أو الطريق بقلم كورماك مكارثي. على المستوى السينمائي، شهدت الستينيات انفجار هذا النوع الفرعي، بالتزامن مع التغيرات الاجتماعية، وصعود السيارة كرمز للهوية البالغة في الولايات المتحدة وتأثير الثقافة المضادة.
يكمن جمال هذه الأفلام في أنها رائعة للغاية يتميز بتنوع أسلوبه ونوعه الفنيقد يكون فيلمًا كوميديًا رومانسيًا خفيفًا، أو فيلم إثارة مرعبًا، أو فيلمًا خياليًا سوداويًا، أو دراما حميمية، أو فيلمًا غربيًا متنكرًا، أو فيلمًا موسيقيًا، أو مزيجًا من كل ذلك في آن واحد. ما يجمعها هو ذلك الشعور بالرحلة، والطريق كمساحة للحرية والخطر والاكتشاف أو الهروب.
الأصول الكلاسيكية: من الرومانسية على الطريق إلى الدراما الاجتماعية
من بين الأمثلة الأولى الواضحة لأفلام الطريق ما يلي: "حدث ذلك في إحدى الليالي"يبدو فيلم فرانك كابرا، "الطريق إلى الانطلاقة الكبرى"، ظاهريًا كوميديا رومانسية ساخرة: شابة ثرية تهرب من عائلتها وتلتقي بصحفي معدم. يسافران معًا بالحافلة والسيارة وعلى الأقدام، وتُشكّل هذه الرحلة المتتالية من المحطات والتوقفات علاقة غيّرت مسار الكوميديا الرومانسية إلى الأبد. الهروب، والفنادق الرخيصة، ووسائل النقل البدائية، والحوارات الذكية، تجعل من هذه الرحلة مثالًا مبكرًا لأفلام الطريق.
على الطرف المقابل من الطيف النغمي، ولكن أيضاً على الطرف الأساسي، لدينا "عناقيد الغضب"من إخراج جون فورد، ومقتبس عن رواية ستاينبك. هنا، الطريق نقي دراما الهجرةعائلةٌ نزحت من أرضها خلال فترة الكساد الكبير، تعبر الطريق 66 إلى كاليفورنيا في شاحنةٍ متهالكة، بحثًا عن عملٍ وكرامة. يجمع فورد بين الإخراج الكلاسيكي والوعي الاجتماعي العميق، وهو ما سيُوظّفه لاحقًا في أفلامه الغربية. يُعدّ هذا الفيلم من أوائل الأفلام العظيمة التي تُشكّل فيها رحلة الطريق جوهر القصة، لا مجرد خلفيةٍ لها.
في أوروبا، هناك عنصر أساسي آخر، يسبق مصطلح "فيلم الطريق" بحد ذاته، وهو "لا سترادا"رغم أن فيلم فيليني، *فيلم الطريق*، تدور أحداثه في عربة تجرها الخيول وفي إيطاليا ما بعد الحرب، إلا أنه يتبع بوضوح بنية أفلام الطريق: رجل قوي متجول يجر مساعده عبر المدن والمعارض، بينما تنشأ بينهما علاقة تبعية وعنف، لتكون بمثابة استعارة لتدمير البراءة والذكورة السامة. وتتحول الرحلة إلى انحدار عاطفي مدمر.
الرحلة الداخلية: من بيرغمان إلى التأمل الوجودي
تستخدم العديد من روائع السينما المؤلفة الرحلة كدافع لـ العمليات الداخليةومن الأمثلة الرئيسية على ذلك "الفراولة البرية" (Smultronstället)يروي فيلم إنغمار بيرغمان قصة أستاذ جامعي مسنّ يضطر للسفر بالسيارة لتسلم جائزة أكاديمية. تتشابك رحلته هذه، برفقة زوجة ابنه، مع أحلام وذكريات ولقاءات تجبره على مواجهة حياته بأكملها: برودته، وعجزه العاطفي، وخوفه من الموت. تُصبح السيارة أشبه بمكتب اعتراف متنقل، والطريق فضاءً ذهنياً يتجاذب فيه الماضي والحاضر.
وفي السياق نفسه من السفر البطيء والشاعري، هناك عنوان رئيسي آخر هو "منظر طبيعي في الضباب"يروي فيلم ثيو أنجيلوبولوس قصة طفلين يسافران عبر نصف أوروبا بحثًا عن أب قد لا يكون موجودًا أصلًا، عابرين بذلك الحدود المادية والرمزية. الفيلم، بـ أسلوب تأملي وباستخدام لقطات طويلة جداً، يحول الطريق وخطوط السكك الحديدية إلى نوع من الفراغ الميتافيزيقي حيث تتم مناقشة الهوية والمنفى وفقدان البراءة.
في القرن الحادي والعشرين، أصبح النهج المفاهيمي أكثر جذرية مع "جيري"من إخراج غاس فان سانت. هنا، يكاد ينعدم الطريق المعبد: شابان يضلان طريقهما أثناء سيرهما في الصحراء، ويتتبع الفيلم مسارهما دون حوار تقريبًا، مع لقطات طويلة جدًا وموسيقى تصويرية بسيطة. إنه نوع من فيلم طريق بسيط، مما يؤدي إلى مجرد إزاحة وإرهاق عقلي وجسدي، الأمر الذي يتطلب الكثير من الصبر ولكنه منوم إذا دخلت في لعبته.
تجربة أخرى تُغيّر هذا النوع من الداخل هي "أفكر في إنهاء الأمور"كتبه وأخرجه تشارلي كوفمان، وتدور أحداث معظم الفيلم داخل سيارة تسلك طريقًا يبدو عاديًا، لكن هذه "الرحلة" تتحول تدريجيًا إلى استكشاف سريالي وكئيب للذكريات والمخاوف والأوهام. الرحلة ذهنية أكثر منها جغرافية، والسيارة أشبه بغرفة مغلقة تتشوه فيها الحقيقة.
الطريق والجريمة والحب: الجانب الجامح للهروب
يُعدّ أحد أقوى فروع أفلام الطريق هو الفرع الذي يمزج بين السفر والجريمة والرومانسيةيُعدّ هذا إنجازاً بالغ الأهمية. "بوني وكلايد"يروي فيلم آرثر بن، "الرجل الذي قتل لصًا"، قصة لصين حقيقيين تحولا إلى أيقونتين سينمائيتين. تتكشف أحداث الفيلم من خلال سلسلة من عمليات السطو والهروب وتبادل السيارات، مرورًا برحلات طويلة على الطرق السريعة، كل ذلك ضمن جو يمزج بين الكوميديا والإثارة والعنف، وهو ما كان مثيرًا للقلق في ذلك الوقت. ورغم الانتقادات الموجهة للفيلم لتصويره المجرمين بصورة إنسانية، إلا أن مزيجه من الرومانسية المتمردة والعنف الصريح جعله مرجعًا أساسيًا لجيل كامل.
في السبعينيات، تيرينس ماليك يستكمل ذلك الخط مع "الأراضي الوعرة"مرة أخرى، تهرب شابة ورجل مسن، ويرتكبان جرائم، ويجوبان أرجاء أمريكا. لكن هنا، يغلب على الفيلم طابعٌ شعري، مع تعليق صوتي بريء يتناقض مع العنف، وتصوير سينمائي يجعل الرحلة آسرة. الطريق السريع هو مسرح قصة اغتراب وخيال مراهقة مضطرب.
ونجد أيضًا في ذلك العقد "الهروب"يروي فيلم سام بيكينباه، "زوجة اللص"، قصة لص يخرج من السجن بفضل صفقة مشبوهة، وينفذ عملية سطو، ثم يُجبر على الفرار مع شريكه عبر تكساس. تتخلل الفيلم مطاردات، وفنادق رخيصة، وخيانات، وتوتر شديد. يضفي بيكينباه لمسته المميزة من العنف الصريح والنظرة المتشائمة، مستخدماً في الوقت نفسه جميع عناصر هذا النوع السينمائي. فيلم جريمة على الطريق بكفاءة هائلة.
وهناك نسخة أخرى رائعة تأتي مع "عالم مثالي"يُخرج هذا الفيلم كلينت إيستوود، ويروي قصة هارب (كيفن كوستنر) يختطف فتىً من شهود يهوه. وبينما يجوبان البلاد مطاردين من الشرطة، تنشأ بينهما علاقة أبوية حميمة. يمزج الفيلم بين المطاردات ولحظات اللعب والمحادثات المؤثرة حول الحرية والإيمان وغياب الأب، ليُقدم لنا حكاية مؤثرة للغاية.
الثقافة المضادة، والحرية، والأسطورة الأمريكية
قلة من الأفلام ساهمت في تشكيل الصورة الشعبية لأفلام الطريق بقدر ما فعلت أفلام أخرى. "إيزي رايدر"حيث يعبر راكبا دراجات نارية الولايات المتحدة حاملين أموالاً من تجارة المخدرات في طريقهما إلى نيو أورلينز. دراجات معدلة، ومخدرات، وتجمعات هيبي، وعناصر عنيفة من سكان الريف، وموسيقى تصويرية أسطورية (ستيبن وولف، ذا بيردز، ذا باند...) تجعل هذه الرحلة... سجل بصري للثقافة المضادة منذ أواخر الستينيات. كان إنتاج الفيلم رخيصًا للغاية وحقق ثروة طائلة، مما أدى إلى ظهور ما يسمى بهوليوود الجديدة.
بأسلوب أخفّ ولكنه أسطوري بنفس القدر، "الاخوة البلوز" يحوّل الفيلم مشهدًا تلفزيونيًا إلى فيلم موسيقيّ على الطريق. شقيقان يرغبان في إعادة لمّ شمل فرقتهما الموسيقية القديمة لإنقاذ دار الأيتام التي نشآ فيها، وفي خضمّ ذلك، يُثيران الفوضى في أنحاء شيكاغو بمطاردات محمومة، وسيارات محطمة، وأغانٍ تضمّ أساطير موسيقى السول والآر أند بي. إنه... حفلة على الطريق حيث تقدم كل محطة نكتة أو أغنية لا تُنسى.
يظهر الجانب الموسيقي والروك من الرحلة أيضًا في "شبه مشهور"هنا نتابع قصة مراهقة تتخفى كصحفية في جولة لفرقة روك من السبعينيات. الحافلات، غرف الملابس، المستشفيات، والفنادق تصبح محطات على طريق سريع في رحلة عبر عبادة الأصنام، والأنانية، والوحدة، والجانب الأقل بريقًا من موسيقى الروك. الجولة عبر الولايات المتحدة هي حرفيًا العمود الفقري للقصة.
وإذا كنا نتحدث عن الحرية والطريق المفتوح، فلا يمكننا تجاهل "ثيلما ولويز"ما يبدأ كعطلة نهاية أسبوع لصديقين سئما من حياتهما، يتطور إلى جريمة قتل دفاعًا عن النفس، وهروب، ومطاردة بوليسية. السيارة المكشوفة، والمناظر الصحراوية، وتنامي قوة الشخصيتين الرئيسيتين، ونهايته المميزة، كلها عوامل جعلت منه فيلمًا كلاسيكيًا. فيلم طريق نسوي بارزقبل وقت طويل من الموجات الحالية.
أفلام الطريق كتعليق اجتماعي وسياسي
وقد استُخدم الطريق أيضاً للحديث عن الطبقة الاجتماعية، والهشاشة، والعنف الهيكليومن الأمثلة المقنعة على ذلك "أجرة الخوف" (Le salaire de la peur)في هذا الفيلم، يوافق أربعة رجال مفلسين على قيادة شاحنات محملة بالنيتروجليسرين على طرق وعرة في أمريكا اللاتينية لكسب المال. كل حفرة في الطريق قد تُطيح بهم، ويتحول الفيلم إلى درس في التشويق والعدمية، مقدماً نظرة قاتمة على استغلال العمالة.
إعادة إنتاجه، "عبء ملعون" (ساحر) يعيد فيلم ويليام فريدكين طرح الفكرة نفسها بأسلوب أكثر حدةً وإثارةً، وفي غابة خانقة. تُشبه الرحلة عذابًا طويلًا يدفع الشخصيات والمشاهد إلى أقصى حدودهم، مؤكدًا على فكرة أن الطريق قد يكون جحيمًا جسديًا ومعنويًا.
يتم تقديم منظور آخر "بلا سقف ولا قانون" (Sans toit ni loi)يعيد فيلم أنييس فاردا، من خلال مشاهد استرجاعية، بناء حياة شابة متشردة عُثر عليها ميتة في خندق، متتبعًا تجوالها عبر الطرق والقرى والريف الفرنسي. إنه أكثر من مجرد بريق المغامرة، إنه يُظهر العداء واللامبالاة والوحدةوتستخدم بنية السفر للحديث عن التهميش وكيف ينظر المجتمع (أو لا ينظر) إلى أولئك الذين ينحرفون عن القاعدة.
وفي سياق أكثر حداثة، تسلط العديد من القوائم الضوء على "إلى البرية"يُقدّم هذا الفيلم، من إخراج شون بن، والمستوحى من قصة حقيقية لكريستوفر ماكاندليس، الشاب الذي تخلى عن حياة مريحة وسافر عبر أمريكا الشمالية بالتنقل سيرًا على الأقدام أو بالتوقف عند السيارات حتى وصل إلى ألاسكا، رحلةً على الطريق المفتوح كرفض جذري للرأسمالية وبحث عن الأصالة. في كل مرحلة من رحلته، يواجه أنماط حياة مختلفة، بينما تفرض الطبيعة والعزلة في نهاية المطاف قوانينها الخاصة.
العائلة والصداقة والنمو الشخصي على عجلات
يُعد فيلم الطريق، الذي يتمحور حول، فرعًا محبوبًا من هذا النوع السينمائي. عائلات مفككة، وصداقات غير متوقعة، وعلاقات بين الآباء والأبناءومن الأمثلة اللذيذة ما يلي: "ليتل ميس سانشاين"تسافر عائلة مضطربة عبر عدة ولايات في سيارة فولكس فاجن قديمة لاصطحاب ابنتهم الصغرى إلى مسابقة جمال للأطفال. الرحلة مليئة بالأعطال الميكانيكية، والمشاحنات، والمواقف الكوميدية، والمشاهد المؤثرة التي تُعيد تشكيل تحالفات العائلة الداخلية.
يرتبط هذا ارتباطًا وثيقًا من حيث الروح بـ "نبراسكا"حيث يُجبر رجل مسنّ، مقتنعًا بفوزه بجائزة مليون دولار، ابنه على توصيله لاستلامها. وخلال توقفاتهما في بلدات صغيرة في الغرب الأوسط الأمريكي، تطفو على السطح ضغائن قديمة وأسرار ومشاعر مكبوتة. تم تصوير الفيلم في صور جميلة بالأبيض والأسوديستغل الطريق للحديث عن الأبوة والذاكرة وإحباطات أمريكا الريفية المتقدمة في السن.
En "القمر الورقي"يسافر محتال برفقة فتاة صغيرة قد تكون ابنته، ويجوبان البلاد معًا لبيع الأناجيل للأرامل الساذجات خلال فترة الكساد الكبير. وسط عمليات الاحتيال والفنادق الرخيصة والمشاحنات، تنشأ علاقة أب وابنته غريبة ومؤثرة، مما يجعل هذه الكوميديا تحفة كلاسيكية في هذا النوع.
يصل موضوع رفيق السفر المتردد إلى مستوى رائع في "سباق منتصف الليل"يُكلَّف صائد جوائز بنقل محاسبٍ احتال على المافيا عبر الولايات المتحدة. وسط القطارات والحافلات والسيارات والمطاردات، تتطور علاقتهما من كراهية متبادلة إلى صداقة حقيقية، في مزيج مثالي من الإثارة والفكاهة والتناغم على الشاشة.
وبأسلوب أكثر بساطة وعصرية، "لوكي" تدور أحداث الفيلم بالكامل تقريبًا داخل سيارة، حيث يظهر على الشاشة شخصية واحدة تقود من برمنغهام إلى لندن بينما تدير أزمة عائلية ومهنية وشخصية عبر الهاتف. يُمثّل الطريق الليلي ممرًا نحو قرار أخلاقي لا رجعة فيه، مما يُثبت إمكانية صناعة فيلم طريق مؤثر باستخدام مكان واحد.
أمريكا، الهوية، ورحلات الأجيال
العديد من أفلام الطريق، في جوهرها، صور الأشعة السينية لبلد ما في وقت محدد. "ووالدتك أيضاً"يُعد فيلم ألفونسو كوارون مثالاً بارزاً: مراهقان مكسيكيان وامرأة مسنة ينطلقون في رحلة إلى شاطئ أسطوري تقريباً. وبينما يستكشفون ميولهم الجنسية ويختبرون صداقتهم، يكشف الفيلم، من خلال التعليق الصوتي والإطار الخلفي، عن أوجه عدم المساواة والتوترات السياسية والتناقضات التي كانت سائدة في المكسيك أواخر التسعينيات.
شيء مشابه يحدث مع "يوميات الدراجات النارية"في هذه القصة، يسافر الشاب إرنستو غيفارا وصديقه ألبرتو عبر أمريكا الجنوبية على دراجة نارية سرعان ما تثبت عدم كفايتها، مما يضطرهما إلى مواصلة رحلتهما بالشاحنة أو القارب أو سيرًا على الأقدام. يبدآن رحلتهما بحثًا عن المغامرة والمرح، لكن الاحتكاك المباشر بالفقر والاستغلال والمرض يوقظ في الشاب المستقبلي تشي وعيًا سياسيًا سيحدد مسار حياته. تكشف كل مرحلة من مراحل الرحلة عن جانب مختلف من جوانب القارة.
En "يا أخي، أين أنت؟"ينقل الأخوان كوين ملحمة الأوديسة إلى قلب أمريكا في فترة الكساد الكبير. ثلاثة مدانين هاربين يعبرون نهر المسيسيبي، ويواجهون حوريات البحر، والأنبياء الكذبة، والعنصريين، والسياسيين الفاسدين، وموسيقيي البلوغراس، كل ذلك في قالب كوميدي. موسيقى تصويرية فولكلورية رائعةتهدف الرحلة إلى تصوير حقبة محددة للغاية وبيئة بشرية معينة، وذلك من خلال الفكاهة والخبث.
من جانبها، "معًا سعداء"يستغل فيلم وونغ كار واي رحلة زوجين مثليين من هونغ كونغ إلى الأرجنتين لاستكشاف مواضيع النزوح والرغبة والعنف العاطفي والبحث عن مكان في العالم. تصبح الطرق والشلالات والمدن الأرجنتينية خلفيةً لحالات الانفصال واللقاء، ممزوجةً بالحزن البصري والموسيقي المميز للمخرج.
الطريق، والكوارث، والخيال العلمي
يجد فيلم الطريق أيضاً أرضاً خصبة في ديستوبيا وما بعد نهاية العالمحالة متطرفة هي "الطريق"يروي الفيلم، المقتبس عن رواية مكارثي، قصة أب وابنه وهما يسافران على طول طرق سريعة مدمرة، عبر غابات محترقة، ويمران بمدن خراب في أعقاب كارثة غامضة، دافعين عربة تسوق. يكاد ينعدم وجود المركبات الصالحة للاستخدام: فالطريق أشبه بمقبرة للحضارة، والرحلة صراع يائس للحفاظ على مظهر من مظاهر الإنسانية.
على الجانب الآخر، المتفجر والمليء بالخردة الآلية، يوجد "ماد ماكس: طريق الغضب"يبني جورج ميلر فيلماً كاملاً تقريباً كعمل واحد مطاردة عالية السرعة عبر الصحراء. تتقاطع شاحنات الحرب والسيارات المتحولة والدراجات النارية في مشاهد حركة مذهلة، بينما تتكشف قصة الهروب والتمرد بقيادة الإمبراطورة فيوريوسا وماكس المصاب بصدمة نفسية. يُعد هذا الفيلم من أبرز أعمال القرن الحادي والعشرين، فهو يجمع بين كونه فيلم حركة وفيلم رحلة بامتياز: فالرحلة هي جوهر القصة.
في المجال الميتافيزيقي للخيال العلمي، "مترصد" يمكن أيضاً تفسير فيلم تاركوفسكي كنوع من أفلام الطريق المتطرفة: ثلاثة رجال يجتازون "منطقة" محظورة مليئة بالفخاخ الخفية للوصول إلى غرفة يُفترض أن الأمنيات تُلبى فيها. يسافرون بالقطار والعربات سيراً على الأقدام، وتصبح هذه الرحلة الكثيفة والنادرة تأملاً في الإيمان والرغبة والتدمير الذاتي.
الكوميديا على الطريق: من فوضى عائلية إلى كارثة مقيدة
يُعدّ أسلوب السفر الحلقي مناسبًا جدًا للكوميديا. ومن الأعمال الكلاسيكية الخالدة: "الطائرات والقطارات والسيارات"في هذا الفيلم، يحاول مدير تنفيذي متزمت العودة إلى منزله لقضاء عيد الشكر، ليجد نفسه عالقاً في رحلة جنونية مع بائع سريع الكلام لا يُطاق. رحلات جوية ملغاة، وقطارات مُحوّلة، وسيارات مُتهالكة، وأنواع مختلفة من الكوارث اللوجستية، تُحوّل الرحلة إلى سلسلة من المواقف الكوميدية، ولكنها أيضاً إلى قصة صداقة غير متوقعة.
على غرار الكوارث الكوميدية "عطلة ناشيونال لامبون"في هذا الفيلم، تعبر عائلة غريسولد الولايات المتحدة في طريقها إلى مدينة ملاهي، وتواجه حوادث مروعة وقرارات سيئة وسخرية من "المواطن الأمريكي العادي". تصبح سيارة العائلة شخصية بحد ذاتها، والطريق بمثابة عرض لكل البؤس والاضطرابات النفسية في الحياة اليومية.
جوهرة أخرى من جواهر الفكاهة الجماعية هي "إنه عالم مجنون، مجنون، مجنون، مجنون"مع طاقم ضخم يتنافس في سباق محموم للحصول على غنيمة مخفية. سيارات، طائرات، قوارب - كل شيء مباح للتقدم، ويستغل الفيلم بنية... الطريق أولاً لربط الحركات البهلوانية والكوميديا التهريجية والمواقف المجنونة لأكثر من ساعتين.
بأسلوب أكثر خيالية ولجميع الجماهير، فيلم "ذا مابيت موفي" تابعوا كيرميت الضفدع وأصدقاءه في رحلتهم إلى هوليوود، حيث ينضم إليهم فريق الدمى المعتاد على طول الطريق. إنه مزيج رائع من السخرية والموسيقى ورسالة أخلاقية عن السعي وراء الأحلام، مُقدّم بأسلوب سينمائي مُبهر.
وإذا ما انتقلنا إلى الرعب بروح الدعابة السوداء، "زومبي لاند" يحوّل الفيلم رحلة الطريق الكلاسيكية إلى قصة بقاء في عالم ما بعد نهاية العالم تعجّ بالزومبي. يسافر الأبطال عبر الولايات المتحدة، ويبدّلون المركبات، ويرتجلون قواعد البقاء، ويكشفون عن صدماتهم الشخصية، كل ذلك وسط مشاهد دموية وسخرية من هذا النوع من الأفلام.
أفلام الطريق الأوروبية: فيندرز، غودار، تاتي ورفاقهم
لقد احتضنت السينما الأوروبية أفلام الطريق بهوسها الخاص. فيمفعلى سبيل المثال، يُعد السفر جزءًا لا يتجزأ من أعماله السينمائية. "أليس في المدن" (أليس في دن ستادتن) يتتبع الفيلم صحفيًا ألمانيًا يسافر عبر الولايات المتحدة ثم يعود إلى أوروبا برفقة فتاة صغيرة يجب أن تلتقي بوالدتها. تتشابك الطرق السريعة والفنادق والمطارات والقطارات في... تأمل حزين في الهوية والأبوة وفعل النظر.
يتناول جان لوك غودار موضوع الهروب والطريق المفتوح في العديد من أفلامه، لكن "بييرو الأحمق" (Pierrot le fou) إنها الرواية التي تأخذ الرحلة إلى أبعد مدى، مصورةً إياها كهروب وجودي وفوضى أسلوبية. يهرب زوجان من حياة البطل البرجوازية والإجرامية على طول الساحل الفرنسي، وسط العصابات وفن البوب والإشارات الأدبية والانقطاعات الشكلية المستمرة. المسار أقل خطية وأكثر انفجارًا لحرية السرد.
يقدم غودار نفسه رؤية أخرى قوية في "نهاية الأسبوع"مذبحة ساخرة للطبقة البرجوازية الفرنسية التي تهرب إلى الريف لقضاء عطلة نهاية الأسبوع. تتحول رحلة زوجية بالسيارة إلى كابوس متسلسل: حوادث، عنف، أكل لحوم البشر، وازدحام مروري مصور بلقطة تتبع طويلة بشكل مذهل أصبحت أيقونية في تاريخ السينما. هنا الطريق هو المطهر حيث تنهار الطبقة الاجتماعية والسياسة والحضارة.
بأسلوب أكثر لطفاً وفكاهة، جاك تاتي تم التوقيع مع "حركة المرور" دراسة فكاهية لسلوك الإنسان خلف عجلة القيادة. يضطر السيد هولو إلى قيادة سيارة نموذجية إلى معرض سيارات في أمستردام، وتتخلل رحلته تأخيرات وحوادث ومواقف كوميدية. يرصد الفيلم بدقة غرائب أطوار السائقين، وازدحام المرور، وهوسهم بتكنولوجيا السيارات، كل ذلك بأسلوب تاتي الفكاهي البسيط والمتقن.
وبأسلوب مختلف جذرياً، "واندا"يروي الفيلم، من إخراج وبطولة باربرا لودن، قصة امرأة تتخلى عن زوجها وأطفالها وأي شعور بالأمان لتتجول في بيوت الضيافة الرخيصة وعلى طول الطرق السريعة في بنسلفانيا، لتتورط في النهاية مع مجرم صغير. صُوّر الفيلم بأسلوب وثائقي تقريبًا على شريط 16 ملم. صورة مؤلمة لامرأة تائهةبعيدًا كل البعد عن الرومانسية المغامرة المعتادة.
تُظهر هذه الأفلام التي تدور أحداثها على الطريق، والتي تختلف اختلافًا كبيرًا عن بعضها البعض، أن فيلم الطريق هو أكثر بكثير من مجرد سيارات وطرق ترابية.إنها أداة سردية مرنة للغاية للتحدث عن الحب، والسياسة، والطبقة الاجتماعية، والعائلة، والهوية، والإيمان، والجنس، والموسيقى، أو حتى الخوف المطلق من العدم. لا يهم إن كانت الرحلة على دراجات هارلي، أو في حافلة مدرسية متهالكة، أو على جزازة عشب، أو سيرًا على الأقدام عبر أرض قاحلة: طالما أن هناك رحلة تُغير الشخص الذي يخوضها، فستكون هناك قصص طرق قادرة على أن تُحفر في ذاكرة المشاهد إلى الأبد.